Dílo Václava Havla, Divadelní hry Work|||| The Work of Václav Havel, Theatre Plays

Havlovy divadelní hry jsou ovlivněny především tradicí absurdního divadla; mimochodem Samuel Beckett, jeden z jejích zakladatelů, uvězněnému Havlovi věnoval v roce 1982 hru Katastrofa. ||||influenced by|primarily|tradition|||||Beckett||||founders|to the imprisoned||dedicated to|||| Havel's plays are primarily influenced by the tradition of the theatre of the absurd; incidentally, Samuel Beckett, one of its founders, dedicated his 1982 play Catastrophe to the imprisoned Havel. Není to ovšem jediný inspirační zdroj; například k Čechovovi se Havel sám odkazuje ve hře Odcházení (2007) citací motivu z Višňového sadu. ||however||inspirational|source|||Chekhov||||refers to|||leaving|citation|motive||Cherry|orchard

Již první velká Havlova hra, Zahradní slavnost (1963), obsahuje klíčová témata Havlových her, problémy moci, byrokracie a jazyka. Already||||||garden party||key|||||||| Havel's very first major play, The Garden Party (1963), contains the key themes of Havel's plays, the problems of power, bureaucracy and language. Její hrdina Hugo Pludek příslušností k absurdní byrokratické organizaci a přijetím jejího jazyka ztrácí vlastní identitu. |hero|Hugo Pludek|Pludek|belonging|||bureaucratic|||acceptance|||loses|| Its hero, Hugo Pludek, loses his own identity by belonging to an absurd bureaucratic organisation and adopting its language.

Ve hře Vyrozumění (1965) je hlavním tématem odcizení jazyka. ||Understanding|||alienation of language|alienation of language| The main theme of the play Understanding (1965) is the alienation of language. Umělé jazyky ptydepe a chorukor, které mají zpřesnit a usnadnit komunikaci mezi byrokraty, se ve skutečnosti ukazují jako její nepřekonatelná překážka. Artificial||Ptydepe language||chorukor|||refine||facilitate|||bureaucrats|||facts||||insurmountable barrier|obstacle Byrokratickou aroganci a ničení přirozeného lidského světa kritizuje například hra Asanace (1987). Bureaucratic|arrogance||destruction|natural|human world|||||Sanitation The bureaucratic arrogance and destruction of the natural human world is criticized, for example, in the play Asanace (1987).

Některé Havlovy divadelní hry obsahují silný autobiografický prvek. ||||contain||autobiographical|element Trojici her Audience, Vernisáž (obě 1975) a Protest (1978), jež jsou asi nejpřístupnější z celého Havlova dramatického díla, spojuje postava disidenta Ferdinanda Vaňka, který pracuje v pivovaru podobně jako v té době sám Havel. Trinity||audience|Vernissage|||||||most accessible||||dramatic||connects||dissident|Ferdinand|Vaňka||||||||||| The three plays Audience, Vernissage (both 1975) and Protest (1978), which are probably the most accessible of Havel's dramatic works, are linked by the character of the dissident Ferdinand Vaněk, who works in a brewery like Havel himself at the time. Ferdinand Vaněk přitom hraje spíše „roli dramatického principu než postavy“: sám toho dělá a říká málo, děj se spíše točí kolem toho, jak na Vaňkův pravdivý postoj k životu reagují druzí, kteří tak mohou demonstrovat svoji zbabělost, pokrytectví a kariérismus. Ferdinand|Vaněk|||rather|||||character|||||||plot||rather|revolves around|||||Vaňek's|truthful|attitude||||others||||demonstrate||cowardice|hypocrisy||careerism At the same time, Ferdinand Vaněk plays "the role of a dramatic principle rather than a character": he himself does and says little, the plot revolves rather around how others react to Vaněk's true attitude to life, who can thus demonstrate their cowardice, hypocrisy and careerism. Largo desolato (1984) je studií strachu pronásledovaného disidentského spisovatele o svou identitu. Largo|Desolate Largo||||of the persecuted|dissident|writer||| Largo desolato (1984) is a study of a persecuted dissident writer's fear for his identity. Hlavní postava Odcházení (2007), které Havel napsal po skončení své prezidentské funkce, prožívá situaci po ztrátě politické funkce a hra se dotýká problémů korupce nebo bulvárního tisku. |main character|leaving|||||||||experiences|||||||||touches on||||tabloid|tabloid press

Po uvedení zfilmované verze Odcházení Havel oznámil, že se chystá napsat poslední divadelní hru Sanatorium, kterou rozepsal, ale už nestihl dokončit. |After the release|filmed|version|Leaving|||||preparing to write|||||Sanatorium||he started writing|||didn't manage|to finish