الفصل الثامن عشر - الدرس الرابع - حوار 3 Chapter Eighteen - Lesson Four - Dialogue 3 Kapitel arton - Lektion fyra - Dialog 3

المقدمة: طيب، نقدر بقى نستغل السينما المصرية إ ا زي في بناء المجتمع؟ Introduction: Ok, can we continue to use Egyptian cinema to build society?

الضيف: الكاتب، إن نحنا نستغل الوجوه الشابة أو الكتاب الجدد أكتر من الأسماء المعروفة، ليه؟ لو دلوقتي في كاتب جديد معاه، مثلاً، سيناريو جديد أو معاه فكرة جديدة ا رح شركة إنتاج، ممكن ما حدش يشتري منه مع إنه ممكن يكون عمل ناجح جداً. Guest: The writer, if we take advantage of young faces or new writers more than well-known names, why? If I now have a new writer with him, for example, a new script or a new idea, I would go to a production company, and no one would buy from him, even though it could be a very successful business. فدلوقتي أنا.. السينما أو الد ا رما محصورة على مجموعة كتاب معروفين، أنا شركة إنتاج فأنا بآخد من كاتب واتنين وتلاتة واَربعة، بس ما باخدش أفكار جديدة. Right now, cinema or cinema is limited to a group of well-known writers. I am a production company, so I take from one writer, two, three and four, but I don't scratch new ideas. في ناس كتاب شطار موجودين بس بعيد عن الساحة ممكن يكونوا مش عارفين يوصلوا، فشركات الإنتاج مبتعرفش تاخد من الناس دي، أو يهمها السم لأن المسلسل أو الفيلم قبل ما بيتباع جوه مصر أو للتليفزيون أو للسنيمات، فهو بيتباع بره. There are people from Kitab Shattar who are present, but far from the scene. They may not know how to deliver, as production companies cannot take from these people, or are interested in poison because the series or movie before it is sold in Egypt, on television or in cinemas, is sold outside. فلو الكاتب مش معروف أوي، ده ممكن يقلل من السعر شوية . If the writer is not well known, this can reduce the price a bit.