Qué son las TONALIDADES. Tonalidad mayor y menor. | Jaime Altozano
Ya hemos visto que hay 12 notas
que podemos seleccionar algunas de esas notas para formar escalas
Que podemos medir la distancia entre dos notas aprendiendo a contar intervalos
y que tres o más notas forman un acorde
ahora vamos a juntarlo todo
Imagina que vas a componer algo usando
solamente una escala mayor en este caso vamos a elegir la de do mayor porque es la más fácil de visualizar pero valdría cualquiera
La escala de do mayor son las notas do re mi fa
sol la si y lo primero que tienes que entender es que hay una jerarquía
entre las notas una jerarquía llamada
tonalidad
La primera nota de la escala do es la que te va a generar la sensación
de reposo el cuerpo te va a pedir que acabes ahí
Es donde las melodías acaban es el final del viaje a la primera nota de una escala mayor la llamamos
tónica es el centro de la tonalidad el sí la nota que está justo debajo del top es la
sensible siempre te va a pedir volver alto esto quiere decir que si una melodía acaba en sí te va a parecer
incompleta como si el compositor se hubiera olvidado poner un do al final
El rey es la super tónica porque está encima de la tónica
igual que él si te pide subir al do el re te pide bajar pero no con la misma
fuerza porque el rey está un poco más lejos del do está a dos
semitonos en vez de a uno y eso le quita tensión el mí es la
mediante y si os fijáis es la segunda nota del acorde de don mayor ese acorde con un mi bemol en vez de un mí
sería un acorde en menor como ya os dije menor es triste y mayor es alegre
Con lo que es el mí el que hace que do mayor suene alegre y luminoso
es por esto que el fa que se encuentra un semitono por encima del me va a tener una fuerza descendente va a querer
bajar
hacia el mí el sol es la dominante porque sobre él construiremos el acorde de dominante el acorde con más
energía de la escala y como el fa está por debajo del dow a la misma distancia de lo que el sol está por encima
el fa es la sub dominante y por la misma regla como el mí es la mediante a la le llamamos sub
mediante porque está a la misma distancia del do pero hacia abajo
vale pues repasando el do es la nota más
estable el reposo y el mí es lo que le da brillo y luminosidad
a la escala mayor lo que le hace feliz en vez de triste y por tanto tenemos el sí que quiere subir alto y el
fa que quiere bajar al mí ahora las notas ya no son sólo notas empiezan a cobrar forma
estructura y no sólo eso sino que hemos puesto
nombres que no dependen de las notas es decir que si en vez de sobre do mayor estuviéramos trabajando sobre la escala de
rema ahora esas serían las notas re sería la tónica y la la dominante y la sensible sería el dos sostenido
nosotros estamos haciendo el ejemplo sobre todo mayor pero si entendéis las
etiquetas lo podéis generalizar a todas las escalas mayores que sepáis sólo tendréis que
recalcular quién es quién en la escala mayor en la que trabajéis bien pues ahora vamos a ver qué acordes podemos crear dentro de la
escala de do mayor
el
método que aprendimos para crear acordes era elegir la nota base y añadir la tercera y la quinta si hacemos eso sobre cada nota tenemos
siete acordes diferentes porque hay siete notas base
el acorde construido sobre do que es la tónica será el acorde de tónica es un acorde mayor porque su quinta es justa porque mide
siete semitonos y su tercera es mayor porque mide cuatro el acorde d sub dominante y el de
dominante es decir los construidos sobre fa y sobre sol también son mayores en cambio los de re mí y la son
menores aunque los tres tienen quintas justas sus terceras miden sólo tres
semitonos son terceras menores a ver no os riáis hasta aquí lo único que hemos hecho
escoger la escala de do mayor
construir un acorde sobre cada una de las notas de la escala 7 notas 7
acordes y hablar de qué acordes salen salen porque son
consecuencia de cómo está construida la escala mayor y de contar semitonos y sale que tres acordes mayores tres acordes menores
y otra cosa
los tres acordes mayores
tónica dominante y sub dominante fueron dados a los elfos los más sabios de todos los seres
y tres acordes menores fueron dados a los enanos que habitan en las montañas
Pero todos fueron engañados pues había un séptimo acordé
sobre la sensible con una tercera menor y una quinta que sólo medía seis
semitonos el señor oscuro forjó en secreto un acorde inestable lleno de tensión el único acorde de su tipo en una escala mayor
un acorde
disminuido
El acordé que construimos sobre el si no no es ni mayor ni menor es
disminuido la quinta si fa es la única quinta
disminuida que hay en la escala todas las demás son justas las quintas disminuidas son muy
disonantes generan tensión pero es que además
mirad que dos notas forman esta quinta sí y fa las dos notas con más energía
direccional de toda la escala el si te pide ir alto y el fa te pide ir al mí pero juntos esta relación se
multiplica y si fa te pide a gritos ir abdomen
Esta relación ha sido la relación más importante de la música europea de los últimos
trescientos cuatrocientos años porque lo que quiere decir es que en toda escala mayor hay un intervalo que cuando suena te
empuja a que suene doming el reposo y el brillo o sea que puedes entrar y salir de este intervalo para generar tensión
reposo tensión reposo
el séptimo acordé contiene este intervalo pero no es el único como os dije en el vídeo sobre acordes
los hay que no sólo tienen tercera y quinta sino también
séptima pues si al acorde de dominante le pongo su séptima fijaos en lo que aparece
sol si re fa este es el infame y
todopoderoso acorde de séptima de dominante el acorde con más energía
direccional de toda la música tonal el acorde que cada vez que lo produce es de súplica que vuelvas a la tónica
Este contraste tensión reposo lo habéis visto 40 millones de veces
Es la unidad de la música tonal
tónica dominante
tónica como apunte os diré que la dominante no siempre tiene que tener
séptima ya por tener el si tiene mucha fuerza para subir alto de hecho en inglés al si en vez de sensibles se le llama
lidington tono dirección al tono que dirige vale pues a partir de esto y de esto podemos empezar a
jugar por ejemplo
confundiendo tus expectativas si esperas que después de la dominante venga la tónica puedo poner otra cosa para
sorprenderte como un sexto grado en la menor y es otra de esas resoluciones que habéis escuchado 59 millones de veces
Si
No vale y también puedo antes de la dominante poner la sub dominante
a ver la sub dominante es al lado
es decir que contiene un fa que es una nota que tiene mucha direccionalidad hacia el mí esto genera cierta tensión
pero como fa lado contiene el dow que es la mayor nota de reposo pues no es
demasiada tensión así que una estructura típica es tónica sub dominante dominante tónica reposo algo de tensión
mucha tensión y reposo otra vez es casi una estructura narrativa y de esto también hay incontables ejemplos
e incluso los hay que juntan esta estructura con esta estructura
ahora ya podéis entender la letra de una de las canciones más famosas de la historia
Semanas
Bueno pues esas son algunas de las
estructuras más comunes de la música tonal hay muchas más que no nos va a dar tiempo a cubrir en verdad solo hay una cosa
con la que quiero que os quedéis
y es que la próxima vez que cojáis el piano el ukelele o la guitarra para tocar una canción que os mole sabe que
seguramente sus acordes están ordenados por estas reglas si son tres acordes mayores todo el rato en bucle
seguramente sean
tónica dominante y sub dominante y estén haciendo estructuras parecidas a esto y así con todo hay veces que en mitad de una canción cambia
de tonalidad a eso se le llama modular o veces que coge un acorde
prestado de otra tonalidad para darle un poco más de color pero si la canción es más o menos
sencilla es bastante viable mientras la vas tocando
fijarte que acorde te produce más sensación de reposo y ese seguramente sea la tónica una última
cosa en este vídeo hemos hablado de la tonalidad
mayor la tonalidad menor es lo mismo pero construido sobre una escala menor eso implica un par de cambios el tercer grado ya no la
hace luminosa la hace oscura porque la escala menor es triste los siete acordes pasan de ser mayor menor menor mayor
menor disminuido a ser menor
disminuido mayor menor menor mayor mayor pues vale el único cambio realmente
crucial es que la séptima nota de la escala ya no es
sensible ya no está a un semitono de la tónica sino a dos con lo cual no tiene la misma
direccionalidad pero entonces no hay acorde de séptima de dominante me diréis que hacemos ahora sin el acorde más
importante pues lo normal es coger lo
prestado de la tonalidad
mayor tal cual si estoy en do menor simplemente cojo la séptima de dominante de don mayor y lo usó
una y otra y otra vez
Bueno
y con esto concluimos nuestro viaje por la teoría musical de escalas a intervalos a acordes a tonalidades
con una nomenclatura
hiper confusa y con muchísima abstracción si se os ha hecho bola don't worry estos vídeos se quedan aquí y están para cuando queráis
profundizar o consulta espero que esta serie de vídeos os haya resultado
interesante y que sea un recurso útil para el futuro
hasta pronto
