نقد فیلم - شیرین - کارگردان عباس کیارستمی critique|film|Shirin|Director 1||Kiarostami 映画評論|映画|シーリーン|監督|アッバス|キアロスタミ |film|||| Filmkritik – Shirin – Regisseur Abbas Kiarostami Film review - Shirin - director Abbas Kiarostami Reseña de la película - Shirin - director Abbas Kiarostami Critique du film - Shirin - réalisateur Abbas Kiarostami Recensione del film - Shirin - regista Abbas Kiarostami 映画レビュー - シリン - アッバス・キアロスタミ監督 Filmrecensie - Shirin - regisseur Abbas Kiarostami Film eleştirisi - Şirin - yönetmen Abbas Kiarostami 电影评论 - Shirin - 导演阿巴斯·基亚罗斯塔米

داستان جاودانه خسرو و شیرین نظامی tale|Eternal|Khosrow|||Nizami 物語|永遠の| خسرو|と|シーリーン|ニザーミー

با حضورجمعی از بازیگران خاطره انگیز زن سینمای ایران |with a group||actresses|memorable|memorable||cinema| と共に|多くの حضور|の中の|女優たち|思い出|懐かしい|女性|映画界|イラン映画 With the presence of a group of memorable female actors of Iranian cinema

شیرین- فیلمی از عباس کیارستمی |film||| シーリーン|映画|による|アッバス|キアロスタミ

در فیلم شیرین کیارستمی و د رسکانس تیتراژ |||||and|resonance|credits シーンの中で|映画|シーリーン|キアロスタミ|および|「の」|シーン|オープニングシーン In the film Shirin Kiarostami and the credits

منظومه خسرو و شیرین نظامی در قالب چند نقاشی ارائه می شود epic poem|Khosrow|||Nizami||format|several|paintings|presented|is|will be presented 物語|ホスロー|と|シーリーン|ニザーミー|において|形式|いくつかの|絵画|提示される|提供される|提供される

به دنبال آن تصاویر نمای نزدیک یا کلوز آپ حدود یکصد زن را نظاره گریم |||images (1)|view|close-up||close-up|up||one hundred|||we observe|I will watch その後|追いかける|その|クローズアップ写真|クローズアップ|クローズアップ|または|クローズアップ|クローズアップ|境界|百人|女性|を|観察する|見守る After that, we watched close-up pictures of about a hundred women

که به نمایش یا فیلم روبه رویشان واکنش نشان می دهند |||||in front of|in front of them|reaction||| 「〜に」|に対して|上映|または|映画|向かい合う|彼らの前に|反応|反応する|に|反応する who react to the show or movie in front of them

در طول زمان هشتاد و چند دقیقه ای فیلم کیارستمی |||||||||Kiarostami 映画の中で|長さ|時間|80分|および|数分|分間|の|映画|キアロスタミ

حتی از نمایش یک پلان از فیلم یا نمایش خسرو و شیرین طفره می رود ||||scene||||||||evades|| さえも|から|上映|一つの|シーン|から|映画|または|上映| خسرو|および|シーリーン|回避します|避ける|避ける He even avoids showing a shot of the movie or showing Khosrow and Shirin

و هیچ کدام از زنانی که ما در کل فیلم تنها و فقط نمای عکس العمل آنها را می بینیم ||||the women|||||||||shot||reaction|||| そして|何も|どの女性|の中で|女性たち|～するところの|私たち|の中で|全体の|映画|唯一の|および|だけ|ショット|写真|反応|彼女たちの|を|見ることが|見ます And none of the women whose reactions we only see in the entire film

حتی یک کلمه دیالوگ ندارند |||dialogue| さえ|一つの|言葉|セリフ|持っていない They don't even have a single word of dialogue

شیرین در ادامه کارهای کیارستمی اثری به شدت مینی مالیستی است ||||||||minimalist|minimalist| |における|続く|作品|キアロスタミ|作品|非常に|非常に|ミニマリスト|ミニマリスト|です Following Kiarostami's works, Shirin is a highly minimalist work

که بیشتر از طریق کاهش خلق می کند، و درام زدایی از ویژگی های آن است |||||mood||||drama|removal||||| 「という」|より多く|から|方法で|減少|気分|することが|減少させる|および|ドラマ|ドラマ排除|から|特徴|特徴|その特徴|です which mostly creates through reduction, and de-dramatization is one of its characteristics

واضح است گرایش حداقلی و تمایل به حذف ارکان اصلی سینمای کلاسیک clear||the tendency|minimalist||tendency||removal|elements||| 明らか|です|傾向|最小限の|および|傾向|への|排除|主要要素|主要な|映画産業|クラシック It is clear the minimalist trend and the desire to remove the main elements of classical cinema

مخاطب عام را از سینمای کیارستمی دور کرده است audience|general audience||||||| 観客|一般大衆|を|から|映画|キアロスタミ|遠ざけた|遠ざけた|しています It has alienated the general audience from Kiarostami cinema

و طیف مخاطبین او را کوچک و کوچک تر می کند |the spectrum of|audience|||||smaller||| と|範囲|観客層|彼の|を||と|小さく|より小さく|している|小さくします And the range of his contacts is smaller and smaller

بررسی اجمالی فیلم هایی نظیر ده، پنج، بیست و چهار فریم و شیرین |overview|||such as||||||Frame|| 概要|概要|映画|映画など|のような|10|5つの|20|および|四つの|フレーム|および|シーリーン An overview of films such as ten, five, twenty-four frames and Shirin

این مدعا را ثابت می کند که کیارستمی فیلم سازی تجربه گراست |claim|||||||||based|experiential この|主張|を|証明する|証明する|証明する|ということを|キアロスタミ|映画|映画制作|実験的|実験的な This proves that Kiarostami is an experimental filmmaker

که نه تنها قواعد سینمای کلاسیک را جدی نمی گیرد |||rules|||||| というのは|いいえ|唯一の|規則|映画の|クラシック|を|真剣に|真剣に受け入れない|守らない

بلکه در موارد متعددی آن را نادیده انگاشته است ||cases|multiple cases|||ignored|considered| むしろ|において|場合|多くの場合|それを|それを|無視した|無視した|無視している

به همین دلیل فیلم های او به خصوص آثار متاخرش |||||||||his later works 特に|この|理由|映画|映画作品||特に|特に|作品|後期の作品 For this reason, his films, especially his latest works

به شدت مخاطب گریز و در عین حال بحث برانگیز است ||audience-averse|avoidant||||||provocative| 非常に|非常に|観客|避ける|および|において|同時に|同時に|議論|議論を呼ぶ|です It is highly evasive and at the same time controversial

شاید نیاز به یادآوری نباشد که محدودیت های فرهنگی چامعه ایران |||reminder|||limitations|||society| おそらく|必要性|必要がある|思い出すこと|必要ないかもしれない|ということは|文化的制約|制限事項|文化的な|社会|イラン社会 Perhaps there is no need to remind that the cultural limitations of Iran's society

در سال های قبل و بعد از ساخته شدن فیلم شیرین 年の前後|年|年々|前|および|後|の|作られた|作られること|映画|シリン In the years before and after the making of Shirin movie

امکان دیده شدن زن به خصوص احساسات و عواطفش را به حداقل ممکن رسانده است ||||||emotions||her emotions|||||| 可能性|視覚|なること|女性|に|特に|感情|と|感情|それを|に|最小限に||| The possibility of seeing a woman, especially her feelings and emotions, has been minimized

فیلم ساز در این فیلم و در ضیافتی با شکوه ||||||"in"|lavish banquet||glorious The filmmaker in this film and in a magnificent banquet

به بازیگران چند نسل سینمای ایران امکان دیده شدن و بروز عواطف می دهد |||||||||||emotions|| It allows actors of several generations of Iranian cinema to be seen and show emotions

و نکته قابل توجه این است که از میان این زنان فقط ژولیت بینوش ملیت غیر اایرانی دارد ||||||||||||Juliet Binoche|Juliette Binoche|nationality||non-Iranian| And the remarkable thing is that among these women, only Juliette Binoche has a non-Iranian nationality

ژولیت بینوش را پیش از این در نقش اصلی فیلم کپی برابر اصل کیارستمی دیده بودیم |Binoche|||||||||Copy||main||| We have already seen Juliette Binoche in the main role of Kiarostami's copy of the original

گوی حضور او حالا و در فیلم شیرین و در میان این حجم از زنان بازیگر ایرانی ||||||||||||volume|||actress| Like her presence now and in the movie Shirin and among this volume of Iranian actresses

حکم ناظری بیرونی و بی طرف را دارد |external observer|of the outsider||||| It has the authority of an external and impartial observer

کیارستمی خود گفته است : که بازیگران فیلم در زمان و مکان واقعی در کنار یکدیگر قرار نگرفته اند |||||actors|||||||||||| Kiarostami himself said that the actors of the film were not together in the real time and place

و پلان های مربوط به هریک به صورت مجزا فیلم برداری شده است |||||each one|||separately|||| And the plans related to each one have been filmed separately

علاوه بر این فکر استفاده از داستان خسرو و شیرین بعد از فیلم برداری به فکر کیارستمی خطور کرده است ||||||story|||||||||||occurred to|| In addition to this, Kiarostami thought of using the story of Khosrow and Shirin after filming

او با طفره رفتن از نمایش بصری فیلم اصلی یعنی خسرو و شیرین ||evasion||||visual|||||| By avoiding the visual representation of the original film, Khosrow and Shirin

و با نمایش رادیویی قصه و از طریق بازتاب فیلم در فضای مخاطب |||radio play|||||reflection of||||audience

هنر بارها ستوده شده سینما را به روش خود می ستاید ||praised||||||||praises The often praised art praises cinema in its own way

این شکل از ادای دین به سینما توسط کیارستمی |||paying tribute|||||

سکانس پایانی سینما پاردادیزو اثر تحسین شده ی جوزپه تورناتوره کارگردان ایتالیایی تبار را یادآوری می کند scene|||Paradiso Cinema||acclaimed|||Giuseppe|Tornatore|||Italian descent||reminds||

آن جایی که شخصیت اصلی فیلم در سینمایی خالی از تماشاگر نشسته ||||||||||audience|

و با چشمانی اشکبار پلان های سانسور شده ی تاریخ سینما را نظاره می کند ||tearful eyes|tearful|||||||||watches||

پلان هایی سرشار از عواطف و احساسات که گویی منتظر دیده شدن مانده اند plans||full||emotions||feelings|||||||

دیدن حضور این زنان در نمای نزدیک دوربین کیارستمی حس نوستالژ یمان را نوازش می دهد |||||view|||||nostalgic|our nostalgia||caresses||

فیلم هایی که درآن نقش آفرینی کرده اند، جلوی چشمانمان رژه می روند |||||acting|||||parade||

و چه بسا فیلم هایی که ساخته نشده تا در آن نقش آفرینی کنند ||it is likely|||||||||||

به قول بهرام بیضایی: فیلم ساز نام آشنای ایرانی |||||||familiar|

تاریخ سینمای ایران، تاریخ فیلم های ساخته نشده است

این زن ها تاریخ سینمای ایرانند و هرکدام در دل خود قصه ها دارند |||||are Iran's||each of them||||||

و به این ترتیب کیارستمی ذائقه مخاطب خارج از تصویر را شیرین می کند |||order||taste of the audience||||||||

مخاطبی که اشباع از تصویر است ، اشباع از تصویر از این نظر که audience||saturated||||saturated||||||

رسانه های مالتی مدیا به نحو فزاینده ای اذهان مخاطب و تصویر ناخود آگاه جمعی ما را قالبی شکل می دهند media||Multimedia|media||increasingly|increasingly||minds||||unconscious||collective unconscious|||shaped||| Multimedia media are increasingly shaping the minds of the audience and our collective unconscious image.

در جهان تصاویر ما با سایه ای از واقعیت سرو کار داریم نه خود واقعیت ||||||||reality|tree|||||

ما با کپی سروکار داریم که لزوما برابر اصل نیست ||copy|dealing with|||necessarily|||

و چه بسا ممکن است یک سند جعلی باشد ||||||document|fake|

و کیارستمی با حذف این سندهای جعلی به مدیوم سینما اعتبار تازه ای می بخشد |||||documents|fake||medium||credibility||||gives

در اینجا سوژه در بیرون دنیای فیلم نیست که بازیگر نقش آن را بازی کند، سوژه خود بازیگر است ||the subject||||||||||||||||

به قول سهراب: واژه باید خود باد، واژه باید خود باران باشد

احتمال جعلی بودن جهان تصاویر در فیلم هایی نظیر the possibility||||||||

نمایش ترومن اثر پیتر ویر و سیمون اثر آندرو نیکول مطرح شده است |Truman||Peter|Weir||Simon||Andrew|Niccol|has been raised||

کیارستمی در فیلم ده روی ده که به نحوی مانیفست سینمایی او محسوب می شود ||||||||somewhat|manifest|||||

هویت صدا را از تصویر مستقل می داند |||||independent||

او با حذف صدا از یک صحنه و حذف تصویر از همان صحنه ||||||scene||removal||||

مخاطب را به قضاوت فرا می خواند |||judgment|to judgment||calls

حال کیارستمی در فیلم شیرین تصویر را به طور کلی از فیلم حذف می کند

و مخاطب را به چالش می کشد

در طول تماشای فیلم بارها سردرگم می شویم |||||confused||get

مخاطب اصلی فیلم زنانی هستند که در سینما درحال تماشای فیلم خسرو شیرین هستند

و یا ما که در حال تماشای آن ها هستیم و فیلم شیرین کیارستمی را می بینیم

که البته در واقع نمی بینیم

و به این ترتیب مخاطب از جایگاه انفعالی یک تماشاگر صرف خارج شده و در اثر هنری تنیده می شود |||||||passive|||||||||artwork|woven||

همچنین شاید گزاف نباشد در کنار نوآوری های مورد بحث ||excessive||||innovation|||

فیلم شیرین را یک اثر روان شناختی بنامیم ||||||psychological|we call

از نقطه نظر روان شناسی |point|||

واکنش افراد به مجموعه ای از رویداداها و تصاویر همیشه مورد نظر بوده است ||||||events|||||||

بسیاری از تست های روان شناسی نظیر رورشاخ و تی ای تی |||||||Rorschach test||TAT|of|T

با همین رویکرد، یعنی ارتعاش در فضای مخاطب به قضاوت می نشینند ||approach||vibration|||||judgment||they judge

چه احساس خوش آیندی است که |||pleasant||

در سینما صندلی ات را برعکس بگذاری و به تماشاگران و عکس العمل هایشان نگاه کنی |||||opposite|put|||the audience|||reaction|||

آنها آینه ای هستند برای آنچه می بینند |mirror||||what||see

و شاید به مراتب بهتر بتوانند ژرفا و عمق اثر را نشان دهند |||much|||depth||||||

درست به مثابه نقاشی بین رومیان و چینی ها که در مثنوی مولوی آمده است ||as|||the Romans||the Chinese||||Masnavi|Rumi||

چینی ها روزها تلاش کردند تا نقاشی زیبایی را بر دیوار ترسیم کنند |||||||||||drawing|

و در مقابل رومیان بر دیوار روبه رو فقط دیوار را صیقل می زدند |||the Romans||||||||polished||

و در نهایت بازتاب نقاشی چینی ها بر روی دیوار صیقل خورده رومیان، برنده این مسابقه بود |||reflection|||||||polished|||the winner||competition|

کیارستمی در فیلم شیرین چنین تجربه ی شیرینی را به ما هدیه می دهد |||||||sweetness||||gift||

کیارستمی که در بسیاری از فیلم های پیشین

نمای عکس العمل را از برداشت های سینمایی خود حذف کرده بود در این جا view|||||interpretations||||remove|||||

به اندازه تمام آن حذفیات و بیشتر از آن نمای عکس العمل را در فیلم خود گنجانده است ||||deletions||||||||||||included|

شاید شنیدن این جمله دیوید برودول خالی از لطف نباشد |hearing|||David|Broodoll|||pleasure|

اگر به نمای واکنشی ( ریورس شات ) علافه مندید این گفته درایر را به خاطر بسپارید |||reactive|reverse|shot|interest|you are interested|||dryer||||remember

چهره انسان چشم اندازی است که هیچ گاه از کنکاش درآن خسته نخواهید شد the face|||||||||exploration|||you will|

آگر از این ویدیو لذت بردید کانال مارا در یوتیوب سابسکرایب کنید if|||video||enjoyed|channel|us|||subscribe|

و با کلیک کردن روی آیکون زنگوله از جدیدترین ویدیوهای ما آگاه شوید ||click|||icon|bell||the latest|videos|||become aware

سپاس از همراهی تان