Почати вивчати цей урок зараз

7 metrów pod ziemią, Czego NIE WIEDZĄ widzowie seriali? – 7 metrów pod ziemią (2)

Czego NIE WIEDZĄ widzowie seriali? – 7 metrów pod ziemią (2)

To jest to samo, tak. Stety, niestety,

ale to jest taka robota, to znaczy

kiedy mówimy "akcja",

aż do "stop", to rzeczywiście

to trwa 30 sekund,

40 sekund, tyle, ile trwa

scena. Natomiast

ustawienie tej sceny

to jest cały zespół ludzi, którzy

to robią. I to jest scenografia,

to jest światło, operator

to wszystko szykuje, oczywiście

jest cała inscenizacja, czyli reżyser

mówi, gdzie kto idzie i co

mówi. Poza tym jest jeszcze

kontynuacja, czyli jeżeli ktoś się napił herbaty

po słowie "i wtedy...",

to on musi się za każdym razem

w tym dublu, po "i wtedy...",

napić tej herbaty. A scenografia

musi mu tej herbaty później dolać, żeby

była taka sama...

I wszyscy tego pilnują, żeby wszystko się zgadzało.

Wszyscy tego pilnują, my mamy podgląd, czyli jest taki telewizorek,

na którym w czasie rzeczywistym

jest widać, co się dzieje,

jest on gdzieś indziej schowany, tak naprawdę,

wiesz, to jest śmieszne, ponieważ

jak oglądasz serial i później tak

widzisz, taka intymna scena,

czasami intymna w sensie dosłownym, całują się

albo idą do łóżka, ale jest

czasami intymna, dlatego że się sobie dwie przyjaciółki

zwierzają z jakichś bardzo

prywatnych i osobistych spraw,

i my myślimy, że one tak

sobie, tak się zwierzają i tak dalej,

a jakby rozszerzyć ten obrazek, a tam jest

tłum ludzi dookoła i tylko tak

o tyle ich dzieli, żeby

nie weszli w kadr...

Takie sekrety

teraz zdradziłam, ale

to tak jest właśnie bardzo mało

intymnie na planie.

Duże wyzwanie dla aktorów, żeby zapomnieć o

tych wszystkich osobach, które są...

Tak, tak, tym bardziej, że muszą jeszcze zagrać...

Czasami na przykład trzeba się zapłakać.

I teraz zapłacz.

Pięć razy.

W tym samym miejscu, wobec

tych wszystkich ludzi, którzy są dookoła.

I gdzieś tam poza kadrem

stoi sobie podgląd,

pod którym sobie siedzi

zespół charakteryzatorek,

zespół od kostiumów,

przecież ktoś musi obciągnąć bluzeczkę,

jeżeli się niechcący podniosła.

Jest do tego specjalna osoba?

Tak, jest pani, która u nas jest na planie...

Ja sam muszę wszystko tu...

Obciągnijmy sobie ładnie bluzeczki,

czy równo leżą.

No z sali zawsze biegnie, jest

charakteryzatorka, która przypudruje,

więc... Drugi reżyser,

który woła "akcja!",

to wcale nie reżyser

krzyczy "akcja", jeżeli mamy takie...

Czyli to nie on krzyczy, tak? Jego zastępca?

Drugi reżyser, tak.

Reżyser jest w innym miejscu zazwyczaj

niż drugi reżyser. Drugi reżyser jest

tam, gdzie są aktorzy,

a reżyser siedzi

przy podglądzie, a

podgląd nie może wejść w kadr, czyli jest

gdzieś indziej. Jest też takie

miejsce, gdzie siedzą dźwiękowcy.

I z kolei dźwiękowiec

ma kilka ścieżek dźwiękowych

i słyszy znacznie więcej niż

wszyscy inni i my jesteśmy

szczęśliwi, zadowoleni, że dubelek pięknie

nam poszedł, a dźwięk mówi...

...

No, że coś nam nie wyszło.

Coś tam weszło.

Nie wiem, samolot przeleciał. A on w tej innej ścieżce, bo mamy tych kilka

ścieżek, słyszał.

No i dubelek.

Ile osób pracuje przy takim serialu?

Może na przykładzie tego ostatniego, Usta usta?

Ile tam macie osób?

Dziesiątki, to znaczy kilkadziesiąt,

ponad stówę czasami, jeżeli

mamy statystów, przecież są sceny,

gdzie gramy w miejscach,

które mają udawać, że są miejscami

publicznymi. To znaczy są miejscami

publicznymi, ale scena ma

udawać. Jeżeli ktoś

ogląda później, to musi wyglądać naturalnie, czyli

jeżeli gramy w sklepie, to muszą

przechodzić klienci, musi

być ekspedientka, musi to

po prostu żyć.

Jeżeli będą tylko dwie aktorki,

które się przypadkowo spotkały

w sklepie z ciuchami, to

tak nie wygląda życie, więc

będziemy czuć wtedy surowość i sztuczność,

a w filmie starasz się

odtworzyć

kawałeczek życia. I zrobić to

tak realistycznie, żebyś uwierzyła w tę

historię, żebyś uwierzyła, że ona

naprawdę przeżywa to

rozstanie na przykład z kochankiem

i tak dalej. Bo inaczej się nie wzruszysz,

nie zaangażujesz się.

A też staramy się tak to zrobić, i zresztą

w tych postaciach, które mamy,

myślę, że wiele

osób i widzów znajdzie

dla siebie kogoś,

z kim się identyfikuje. Ja na przykład

znalazłam taką postać. I też

jakby oglądam i myślę sobie:

"ale dlaczego, przecież mogłaś

coś, tak zareagować inaczej

wobec swojego mężczyzny.

No, tak to działa.

No, ale to jest właśnie... Mimo że

ja wszystko to widzę dookoła,

wyobraź sobie, że potrafię

się popłakać na planie, jeżeli aktor

dobrze zagra

swoją scenę.

Czyli nie znieczulacie się na emocje, na to, co się dzieje.

Ja jestem straszna pod tym względem, ja mam po prostu tak

cieniutką warstewkę,

bo jestem tak po prostu,

wiesz, łatwo

jakby reaguję.

To dobrze, testujesz, czy

aktorzy stanęli na wysokości zadania.

Powiedziałaś, że

na planie nawet kilkadziesiąt osób pracuje.

No wyobrażam sobie, ile to kosztuje,

taki dzień zdjęciowy. Pewnie

mi nie powiesz, bo to tajemnica. Czy jednak możesz?

Nie powiem, bo tak naprawdę do końca nie wiem,

ale to są miliony.

Miliony?

Tak. Znaczy no jeżeli, wiesz, masz budżet filmów, to

już jest taka rzecz w miarę oficjalna,

no to to są zbliżone rzeczy, chociaż oczywiście

seriale robi się szybciej

i są przez to trochę tańsze.

Robi się z mniejszym rozmachem,

przez to są odrobinę tańsze, ale

zdecydowanie

to idzie w miliony.

I to pewnie sprowadza się do

takiego wyzwania, zadania, jakie

przed tobą stoi,

no żeby jak najwięcej

scen, rzeczy, poupychać

na jeden dzień zdjęciowy.

Co wy robicie, jakie macie sposoby na to,

żeby, no ten dzień zdjęciowy

właśnie, za te miliony, był

jak najbardziej efektywny?

To znaczy tak, najpierw się przygotowuje

kalendarzówkę. Kalendarzówka to jest taki plan,

kiedy gramy jakie sceny

i jest bardzo dokładnie

rozpisane...

Scenariusz

ma sceny, które są numerowane

i później w kalendarzówce

jest numer odcinka i numer

sceny i jest...

Czyli to nie jest chronologicznie?

Nie, zupełnie nie. To znaczy jednego dna, jeżeli mamy

serię, która... Bo teraz "Usta Usta" mają

sześć odcinków, czyli prawda jest

taka, że myśmy pierwszego dnia zdjęciowego

grali finał.

To ciekawe.

Musieliśmy zgrać obiekt,

bo gra się obiektami

i dostępnością aktorów.

To są dwa priorytety przy układaniu kalendarzówki.

Więc dlatego jest numer odcinka,

numer sceny, później jest

linijeczka, która określa gdzie się gra, i linijeczka

informacji, co - w skrócie -

dzieje się w tej scenie.

Później jest informacja, która to jest doba

w przebiegu, bądź noc, bo czasami

się wyciemnia i robi się noc przecież.

Która to jest doba, żeby

kontynuować strój, bo jeżeli

w pierwszym odcinku bohater

wyszedł w zielonym płaszczu i scenę

później wszedł do sklepu

w zielonym płaszczu, ale my tę scenę gramy

dwa miesiące później, to my musimy

pamiętać, że tutaj musimy dać mu ten sam

zielony płaszcz. I później jest numerek

jeszcze, w tej kalendarzówce, numerek

określający aktora. I my tam widzimy

kilka numerków, nie ma nazwisk,

tylko jest numerkami określone.

Ktoś, kto - myślę - z zewnątrz

nie mógł by zrozumieć takiego kwitu,

a w tym kwicie jest masa

bardzo precyzyjnie określonych informacji.

I nabijamy ten dzień zdjęciowy do granic

wytrzymałości ludzkiej, i...

I aktorskiej. I w dodatku nie możemy tego

przewalić. Nie możemy dłużej

grać niż zaplanowaliśmy,

bo następnego dnia od rana znowu

gramy, więc też...

to by miało konsekwencje,

a na przykład bardzo... Na planie pracy

nawet jest napisane, kiedy jest wschód słońca,

kiedy jest zachód słońca, jaka jest pogoda.

Dlatego że to bardzo wpływa

na sposób realizacji.

Wszystko ma znaczenie.

Tak.

A co w takiej sytuacji, zupełnie życiowej:

no macie zaplanowane wszystko co do szczegółu,

a tu jednak okazuje się, że jakiś aktor

na przykład się przeziębił

i być może nie może wystąpić albo

deszcz pada w scenie, gdzie

wy zaplanowaliście, że będzie słońce.

Co w takich sytuacjach? Jak sobie radzicie?

Aktorzy po prostu nie mogą chorować,

nie ma wyjścia, po prostu kocyk,

herbatka ciepła,

a na ujęciu zdejmujemy kocyk

i gramy, po prostu musimy.

Czyli poważnie nie ma w ogóle na to szans, nie ma przestrzeni.

Jeżeli mielibyśmy na to szansę,

żeby przenieść jakąś scenę...

Możemy na przykład w obrębie jednego dnia zdjęciowego,

możemy jakieś ruchy zrobić. Takie przypadki,

że aktorka miała lekki katar, co już

jest słyszalne, dlatego że ma już wtedy

nosowy troszkę głos.

No tak.

No to wtedy staramy się to jakoś

jakimiś lekarstwami ogólnodostępnymi

ratować ten głos, ale...

Aktorki po prostu, aktorzy,

mają ciężkie życie. Nie mogą chorować,

a jak zachorują, to grają chorzy.

Nie ma, że boli.

Dlatego to jest ciężka praca naprawdę.

A co z pogodą?

Dzwonimy do Torunia.

Dzwonimy do Torunia i mówimy:

"proszę wyłączyć ten deszcz".

Albo: "proszę wyłączyć to słońce".

Czasami jest tak, że sam fakt, że

wyszło słońce na ujęciu...

Przeszkadza?

Na ujęciu potrafi wyjść.

Wiesz co, do pewnego stopnia. To znaczy

staramy się realistyczny serial zrobić, w którym jest

jakaś prawda o życiu. Czasami w życiu też wychodzi

słońce w trakcie, kiedy się rozmawia,

prawda? Więc jedynym kłopotem

to jest kontynuacja.

Czyli jeżeli robimy dubelek na jedną stronę i ten jest

w słońcu, a później robimy ustawienie z tej strony

i ten jest w cieniu, no to on nam się

kiepsko zmontuje.

Więc przeczekujemy, jeżeli

jest taka możliwość.

Po prostu.

Mówiłaś o tym,

jak wiele rzeczy, jak wiele szczegółów

trzeba tam dopilnować,

żeby te wszystkie sceny później na montażu się

montowały, ale na pewno

pojawiają się - mimo wszystko -

wpadki.

Jakie masz w pamięci wpadki? Chociażby na przykładzie

serialu "Usta Usta".

Mieliśmy taką historię,

że Krzysztof, czyli Marcin Perchuć,

dostał mandat, dostał list, no i tam miał, że

dostał cztery punkty za przekroczenie

prędkości i wtedy będzie miał taką

ilość punktów karnych, że mu już odbiorą

prawo jazdy. I on krzyczał:

"Co to? Co to? Będę miał

22 punkty, zabiorą mi prawo jazdy".

I nagraliśmy tę scenę w ten sposób.

I wszyscy na planie to słyszeli. Myśmy później

to bardzo wiele razy powtarzali, no bo

to było na niego, na nią, na ogólny.

A potem na montażu zmontowaliśmy, a potem

na kolaudacji oglądaliśmy, a potem

jeszcze jedną kolaudację mieliśmy, bo najpierw

była zoomowa, a później była zwykła.

I dopiero, już tam nie wiem, chyba setna

osoba na kolaudacji,

bardzo ważny pan dyrektor,

powiedział:

"Ale przecież przepisy się zmieniły

i teraz trzeba mieć 24 punkty"...

No tak.

I my musieliśmy dograć

postsynchrony, czyli musieliśmy

zaprosić Marcina Perchucia,

który powiedział, że "będę miał dwadzieścia...".

Czyli sam dźwięk wtedy?

Sam dźwięk się wtedy dogrywa. Przemontowuje

się obrazek w taki sposób,

żeby kiedy mówi...

Bo słowo "dwadzieścia dwa"

a "dwadzieścia pięć" inaczej się

buzia układa, więc nie możemy

tego obrazka włożyć, ale dźwięk możemy

włożyć, no więc jest na ramię drugiej

osoby, w sensie na aktorkę,

z którą grał, czyli Magdę Walach w tym przypadku.

I wtedy nie widać tych ust.

A z dźwięku słyszymy, tak.

No i się udało.

Tak się robi.

Dużo mieliście wyzwań? Dużo ty miałaś wyzwań

podczas tego serialu?

Takie największe, z jakim

musiałaś się mierzyć.

Wiesz co, no sceny niektóre były

fizycznie wyczerpujące.

To jest na pewno duże wyzwanie.

Trzeba mieć megakondycję

w tym zawodzie, trzeba być po prostu

zdrowym, mieć krzepę i wytrzymywać, dlatego że

dzień zdjęciowy to jest kilkanaście

godzin pracy od rana do wieczora.

I, no, czasami w nocy się pracuje

na zasadzie, że zaczynasz o 20

i kończysz o 8 rano.

I musisz być przez cały ten czas

na bardzo wysokim takim

poziomie koncentracji, skupienia i cały czas

pracujesz i cały czas pilnujesz wszystkich tych

szczegółów itd. W nocy przecież

naturalną koleją rzeczy obniża ci się troszkę to, nawet

jeżeli jesteś na 50 kawach itd.,

a też nie możesz przesadzić.

Więc wydaje mi się, że to były

trudne rzeczy. Myśmy nie mieli wcale

tak dużo scen kaskaderskich, chociaż

jak będziecie oglądać ten serial, co was zachęcam,

to może zobaczycie

jakieś sceny, że...

Mamy tam jedną bardzo

fajną, do której... I to w dodatku

robiliśmy ją na początku

całych... całego okresu zdjęciowego.

To była pierwsza scena, gdzie potrzebowaliśmy

kaskadera, gdzie

była krew, lało się.

I...

No i wtedy to są trudne sceny.

I to są wymagające rzeczy?

Wiesz co, jakie krwi nie jest aż takie wymagające

i na szczęście udało nam się cudownie to

zrobić, dlatego że nam się aż tak

na ujęciu cudownie rozlewa. To był wypadek

jednej z postaci.

I "cudownie" mówię dlatego, że...

No właśnie jak to w ogóle brzmi...

Cudownie się rozlewa.

To byliśmy wszyscy zachwyceni, po prostu

oglądaliśmy, jak pięknie nam się na ujęciu

rozlała krew. Ponieważ

chcemy, wiesz, piłujesz

emocje, to znaczy to ma chwycić

za serce.

I to chwytało za serce, nawet

w takich technicznych okolicznościach,

gdzie rzeczywiście,

To hear audio for this text, and to learn the vocabulary sign up for a free LingQ account.

Відкрийте цей урок на LingQ

Czego NIE WIEDZĄ widzowie seriali? – 7 metrów pod ziemią (2) O que|NÃO|SABEM|espectadores|de séries|metros|sob|terra Was wissen die Zuschauer der Serie NICHT? - 7 Meter unter der Erde (2) What do series viewers NOT know? - 7 meters below the ground (2) O que os espectadores de séries NÃO SABEM? – 7 metros abaixo da terra (2)

kiedy mówimy "akcja", quando|dizemos|ação quando dizemos "ação",

aż do "stop", to rzeczywiście até|de|parada|isso|realmente até "parar", isso realmente

to trwa 30 sekund, isso|dura|segundos dura 30 segundos,

40 sekund, tyle, ile trwa segundos|tanto|quanto|dura 40 segundos, tanto quanto dura

scena. Natomiast cena|No entanto a cena. No entanto

ustawienie tej sceny configuração|desta|cena configuração desta cena

to jest światło, operator isso|é|luz|operador é a luz, o operador

to wszystko szykuje, oczywiście isso|tudo|prepara|obviamente tudo isso está sendo preparado, claro

jest cała inscenizacja, czyli reżyser é|toda|encenação|ou seja|diretor há toda uma encenação, ou seja, o diretor

mówi. Poza tym jest jeszcze fala|Além|disso|há|ainda diz. Além disso, ainda há

po słowie "i wtedy...", após|palavra|e|então depois da palavra "e então..."

to on musi się za każdym razem isso|ele|deve|se|a|cada|vez ele deve fazer isso toda vez

napić tej herbaty. A scenografia beber|deste|chá|A|cenografia beber este chá. E a cenografia

była taka sama... era|tão|igual seja igual...

na którym w czasie rzeczywistym em|que|na|tempo|real na qual em tempo real

jest widać, co się dzieje, é|claro|o que|se|acontece é possível ver o que está acontecendo,

wiesz, to jest śmieszne, ponieważ você sabe|isso|é|engraçado|porque sabe, isso é engraçado, porque

widzisz, taka intymna scena, você vê|tão|íntima|cena você vê, uma cena tão íntima,

zwierzają z jakichś bardzo confessam|de|algum|muito confidenciam sobre algumas coisas muito

prywatnych i osobistych spraw, privadas|e|pessoais|questões privadas e pessoais,

sobie, tak się zwierzają i tak dalej, a si mesmos|tão|se|confessam|e|tão|adiante se confessam e assim por diante,

o tyle ich dzieli, żeby o|tanto|deles|divide|para o tanto os divide, para que

nie weszli w kadr... não|entraram|em|quadro não entrem no quadro...

Takie sekrety tais|segredos Tais segredos

teraz zdradziłam, ale agora|eu traí|mas agora eu revelei, mas

intymnie na planie. intimamente|na|plano intimamente no set.

tych wszystkich osobach, które są... essas|todas|pessoas|que|são todas essas pessoas que estão...

I teraz zapłacz. Eu|agora|chore E agora chore.

Pięć razy. Cinco|vezes Cinco vezes.

W tym samym miejscu, wobec No|mesmo|lugarze|lugar|diante de No mesmo lugar, diante

I gdzieś tam poza kadrem E|em algum lugar|lá|fora|do quadro E lá fora do quadro

stoi sobie podgląd, está|ali|visualização está um espião,

pod którym sobie siedzi sob|o qual|para si|senta sobretudo onde ela está sentada

zespół charakteryzatorek, equipe|caracterizador a equipe de caracterização,

zespół od kostiumów, equipe|de|figurinos a equipe de figurinos,

przecież ktoś musi obciągnąć bluzeczkę, afinal|alguém|deve|puxar|blusinha afinal, alguém precisa puxar a blusinha,

jeżeli się niechcący podniosła. se|pronome reflexivo|acidentalmente|levantou se levantou acidentalmente.

Jest do tego specjalna osoba? Há|de|isso|especial|pessoa Há uma pessoa especial para isso?

Tak, jest pani, która u nas jest na planie... Sim|é|senhora|que|em|nós|está|no|plano Sim, há uma senhora que está conosco no set...

Ja sam muszę wszystko tu... Eu|sou|preciso|tudo|aqui Eu mesmo tenho que fazer tudo aqui...

Obciągnijmy sobie ładnie bluzeczki, Vamos puxar|para nós|bem|blusas Vamos puxar bem as blusinhas,

czy równo leżą. se|niveladamente|estão se estão bem ajustadas.

charakteryzatorka, która przypudruje, maquiadora|que|vai aplicar pó uma maquiadora que vai dar um retoque,

więc... Drugi reżyser, então|Segundo|diretor então... O segundo diretor,

który woła "akcja!", que|grita|ação que grita "ação!",

to wcale nie reżyser isso|de forma alguma|não|diretor não é de forma alguma o diretor

krzyczy "akcja", jeżeli mamy takie... grita|ação|se|temos|tal que grita "ação", se tivermos algo assim...

Drugi reżyser, tak. Segundo|diretor|sim O segundo diretor, sim.

niż drugi reżyser. Drugi reżyser jest do que|segundo|diretor|||é do que o segundo diretor. O segundo diretor está

tam, gdzie są aktorzy, lá|onde|estão|atores lá onde estão os atores,

a reżyser siedzi o|diretor|está sentado e o diretor está sentado

przy podglądzie, a na|visualização|a na visualização, e

gdzieś indziej. Jest też takie em algum lugar|diferente|Há|também|tal em outro lugar. Há também um

miejsce, gdzie siedzą dźwiękowcy. lugar|onde|sentam|sonoplastas lugar onde os sonoplastas estão.

I z kolei dźwiękowiec E|com|por sua vez|sonoplasta E por sua vez, o sonoplasta

ma kilka ścieżek dźwiękowych tem|várias|trilhas|sonoras tem várias trilhas sonoras.

i słyszy znacznie więcej niż e|ouve|muito|mais|do que e ouve muito mais do que

wszyscy inni i my jesteśmy todos|outros|e|nós|somos todos os outros e estamos

szczęśliwi, zadowoleni, że dubelek pięknie felizes|satisfeitos|que|dubelek|lindamente felizes, satisfeitos, que o dubelek foi lindo

nam poszedł, a dźwięk mówi... nós|fomos|e|som|fala para nós, e o som diz...

... ...

Coś tam weszło. Algo|lá|entrou Algo entrou.

ścieżek, słyszał. trilhas|ouviu caminhos, ele ouviu.

No i dubelek. Não|e|dubelek E um dublê.

Ile tam macie osób? Quantas|lá|vocês têm|pessoas Quantas pessoas vocês têm lá?

Dziesiątki, to znaczy kilkadziesiąt, Dezena|isso|significa|várias dezenas Dezenas, ou seja, algumas dezenas,

ponad stówę czasami, jeżeli mais de|cem|às vezes|se mais de cem às vezes, se

mamy statystów, przecież są sceny, temos|figurantes|afinal|há|cenas tivermos figurantes, afinal, há cenas,

gdzie gramy w miejscach, onde|jogamos|em|lugares onde jogamos em lugares,

publicznymi. To znaczy są miejscami públicos|Isso|significa|são|lugares públicos. Isso significa que são lugares

publicznymi, ale scena ma públicos|mas|cena|tem públicos, mas a cena tem

udawać. Jeżeli ktoś fingir|Se|alguém fingir. Se alguém

przechodzić klienci, musi passar|clientes|deve passar clientes, deve

być ekspedientka, musi to ser|atendente|deve|isso ser atendente, isso deve

po prostu żyć. por|simplesmente|viver simplesmente viver.

Jeżeli będą tylko dwie aktorki, Se|houverem|apenas|duas|atrizes Se houver apenas duas atrizes,

które się przypadkowo spotkały que|(partícula reflexiva)|acidentalmente|se encontraram que se encontraram por acaso

w sklepie z ciuchami, to em|loja|de|roupas|isso na loja de roupas, isso

tak nie wygląda życie, więc sim|não|parece|vida|então não é assim que a vida parece, então

a w filmie starasz się a|no|filme|você se| e no filme você tenta

odtworzyć reproduzir recriar

kawałeczek życia. I zrobić to pedacinho|de vida|Eu|fazer|isso um pedacinho da vida. E fazer isso

historię, żebyś uwierzyła, że ona história|para que você|acreditasse|que|ela história, que você acredite que ela

naprawdę przeżywa to realmente|vive|isso realmente vive isso

rozstanie na przykład z kochankiem separação|por|exemplo|com|amante a separação, por exemplo, com o amante

nie zaangażujesz się. não|se envolverá|reflexivo não se envolve.

w tych postaciach, które mamy, em|essas|formas|que|temos nas formas que temos,

myślę, że wiele penso|que|muito acho que muitas

osób i widzów znajdzie pessoas|e|espectadores|encontrará pessoas e espectadores encontrarão

dla siebie kogoś, para|si mesmo|alguém para si mesmo alguém,

z kim się identyfikuje. Ja na przykład com|quem|se|identifica|Eu|por|exemplo com quem se identifica. Eu, por exemplo

znalazłam taką postać. I też encontrei|tal|personagem|eu|também encontrou essa figura. E também

jakby oglądam i myślę sobie: como se|eu assisto|e|eu penso|para mim como que assisto e penso:

"ale dlaczego, przecież mogłaś mas|por que|afinal|você pôde "mas, por que, você poderia

coś, tak zareagować inaczej algo|tão|reagir|de forma diferente algo, ter reagido de forma diferente

wobec swojego mężczyzny. diante de|seu|homem com seu homem.

No, tak to działa. Não|sim|isso|funciona Bem, é assim que funciona.

ja wszystko to widzę dookoła, eu|tudo|isso|vejo|ao meu redor eu vejo tudo isso ao meu redor,

wyobraź sobie, że potrafię imagine|para você|que|eu posso imagina que eu consigo

się popłakać na planie, jeżeli aktor se|chorar|no|set|se|ator chorar no set, se o ator

dobrze zagra bem|jogará joga bem.

swoją scenę. sua|cena a sua cena.

Ja jestem straszna pod tym względem, ja mam po prostu tak Eu|sou|horrível|sob|isso|respeito|eu|tenho|||assim Eu sou terrível nesse aspecto, eu simplesmente tenho assim.

cieniutką warstewkę, finíssima|camada uma fina camada,

bo jestem tak po prostu, porque|sou|tão|| porque eu sou assim simplesmente,

wiesz, łatwo você sabe|fácil sabe, fácil

jakby reaguję. como se|reagisse como se eu reagisse.

To dobrze, testujesz, czy Isso|bem|você testa|se É bom, você está testando se

aktorzy stanęli na wysokości zadania. os atores||na|altura|tarefa os atores corresponderam ao desafio.

Powiedziałaś, że Você disse|que Você disse que

taki dzień zdjęciowy. Pewnie tal|dia|de fotos|Com certeza um dia de filmagem. Provavelmente

ale to są miliony. mas|isso|são|milhões mas isso são milhões.

Miliony? Milhões Milhões?

już jest taka rzecz w miarę oficjalna, já|é|tal|coisa|em|relativamente|oficial já é uma coisa mais ou menos oficial,

seriale robi się szybciej séries|faz|reflexivo|mais rápido as séries são feitas mais rapidamente

Robi się z mniejszym rozmachem, Faz|se|com|menor|entusiasmo São feitas com menos pompa,

zdecydowanie definitivamente definitivamente

to idzie w miliony. isso|vai|em|milhões isso vai para milhões.

takiego wyzwania, zadania, jakie tal|desafio|tarefa|qual desse desafio, tarefa, que

przed tobą stoi, diante de|você|está está diante de você,

no żeby jak najwięcej não|para|como|o máximo para que o máximo possível

scen, rzeczy, poupychać cena|coisas|empurrar de cenas, coisas, sejam encaixadas

na jeden dzień zdjęciowy. para|um|dia|de fotos para um dia de filmagem.

żeby, no ten dzień zdjęciowy para|no|esse|dia|de filmagem para que, bem, esse dia de filmagem

właśnie, za te miliony, był exatamente|por|esses|milhões|foi justamente, por esses milhões, seja

jak najbardziej efektywny? como|mais|eficiente o mais eficaz?

kalendarzówkę. Kalendarzówka to jest taki plan, calendário|Calendário|é|é|tal|plano o cronograma. O cronograma é um plano,

kiedy gramy jakie sceny quando|jogamos|quais|cenas quando jogamos quais cenas

i jest bardzo dokładnie eu|é|muito|precisamente e é muito detalhado

rozpisane... detalhado escrito...

Scenariusz Roteiro O roteiro

ma sceny, które są numerowane tem|cenas|que|são|numeradas tem cenas que são numeradas

i później w kalendarzówce e|depois|na|agenda e depois na agenda

jest numer odcinka i numer é|número|do episódio|e|número está o número do episódio e o número

sceny i jest... cenas|e|é da cena e está...

Czyli to nie jest chronologicznie? Então|isso|não|é|cronologicamente Ou seja, não está em ordem cronológica?

Nie, zupełnie nie. To znaczy jednego dna, jeżeli mamy Não|completamente|não|Isso|significa|um|dia|se|temos Não, de forma alguma. Isso significa um fundo comum, se tivermos

sześć odcinków, czyli prawda jest seis|episódios|ou seja|verdade|é seis episódios, ou seja, a verdade é

taka, że myśmy pierwszego dnia zdjęciowego tal|que|nós|primeiro|dia|de filmagem que nós tivemos o primeiro dia de filmagem

grali finał. jogaram|final jogaram a final.

To ciekawe. Isso|é interessante Isso é interessante.

Musieliśmy zgrać obiekt, Nós tivemos|transferir|objeto Precisávamos sincronizar o objeto,

bo gra się obiektami porque|jogo|se|com objetos porque o jogo é feito com objetos.

i dostępnością aktorów. e|disponibilidade|atores e a disponibilidade dos atores.

Więc dlatego jest numer odcinka, Então|por isso|é|número|do episódio Então, por isso há o número do episódio,

numer sceny, później jest número|da cena|depois|está o número da cena, depois vem

informacji, co - w skrócie - informação|o que|em|resumo de informações, o que - em resumo -

dzieje się w tej scenie. acontece|reflexivo|na|esta|cena está acontecendo nesta cena.

Później jest informacja, która to jest doba Depois|é|informação|que|isso|é|dia Depois há uma informação sobre qual é o dia

się wyciemnia i robi się noc przecież. se|escurece|e|faz|se|noite|afinal escurece e de fato se torna noite.

Która to jest doba, żeby qual|isso|é|dia|para Qual é o dia, para que

kontynuować strój, bo jeżeli continuar|traje|porque|se continuar a roupa, porque se

w pierwszym odcinku bohater no|primeiro|episódio|personagem no primeiro episódio, o personagem

później wszedł do sklepu depois|ele entrou|no|loja depois ele entrou na loja

jeszcze, w tej kalendarzówce, numerek ainda|em|este|calendário|número ainda, neste calendário, um número

określający aktora. I my tam widzimy que define|ator|Eu|nós|lá|vemos definindo o ator. E nós vemos lá

kilka numerków, nie ma nazwisk, alguns|números|não|há|sobrenomes alguns números, não há nomes,

tylko jest numerkami określone. apenas|é|com números|definidos só estão definidos por números.

Ktoś, kto - myślę - z zewnątrz Alguém|que|eu penso|de|fora Alguém que - eu acho - de fora

bardzo precyzyjnie określonych informacji. muito|precisamente|definidas|informações de informações muito precisamente definidas.

I nabijamy ten dzień zdjęciowy do granic Nós|marcamos|dez|dia|de filmagem|até|limites E estamos levando esse dia de filmagem ao limite

wytrzymałości ludzkiej, i... resistência|humana|e resistência humana, e...

I aktorskiej. I w dodatku nie możemy tego Eu|de atuação||e|além disso|não|podemos|isso E atuação. E além disso, não podemos isso

przewalić. Nie możemy dłużej reverter|Não|podemos|mais tempo desperdiçar. Não podemos tocar por mais tempo

grać niż zaplanowaliśmy, jogar|do que|planejamos do que planejamos,

bo następnego dnia od rana znowu porque|seguinte|dia|de||novamente porque no dia seguinte de manhã novamente

gramy, więc też... jogamos|então|também jogamos, então também...

to by miało konsekwencje, isso|deveria|ter|consequências isso teria consequências,

kiedy jest zachód słońca, jaka jest pogoda. quando|é|pôr|do sol|qual|é|o tempo quando é o pôr do sol, como está o tempo.

Dlatego że to bardzo wpływa Portanto|que|isso|muito|influencia Porque isso influencia muito

na sposób realizacji. na|maneira|realização na forma de realização.

Wszystko ma znaczenie. Tudo|tem|significado Tudo tem importância.

Tak. Sim Sim.

na przykład się przeziębił por|exemplo|pronome reflexivo|resfriou por exemplo, pegou um resfriado

deszcz pada w scenie, gdzie chuva|cai|na|cena|onde está chovendo na cena onde

wy zaplanowaliście, że będzie słońce. vocês|planejaram|que|estará|sol vocês planejaram que ia fazer sol.

herbatka ciepła, chá|quente chá quente,

a na ujęciu zdejmujemy kocyk e|na|imagem|tiramos|cobertor e na filmagem tiramos o cobertor

i gramy, po prostu musimy. e|jogamos|apenas|simplesmente|precisamos e jogamos, simplesmente temos que.

Czyli poważnie nie ma w ogóle na to szans, nie ma przestrzeni. Então|seriamente|não|há|em|geral|para|isso|chance|não|há|espaço Ou seja, sério, não há chance nenhuma para isso, não há espaço.

Jeżeli mielibyśmy na to szansę, Se|tivéssemos|na|isso|chance Se tivéssemos a chance,

żeby przenieść jakąś scenę... para|mover|alguma|cena de transferir alguma cena...

Możemy na przykład w obrębie jednego dnia zdjęciowego, Podemos|em|exemplo|no|âmbito|um|dia|de filmagem Podemos, por exemplo, dentro de um dia de filmagem,

jest słyszalne, dlatego że ma już wtedy é|audível|por isso|que|tem|já|então é audível, porque ela já tem então

nosowy troszkę głos. nasal|um pouco|voz um pouco de voz nasal.

No tak. Não|sim Pois é.

jakimiś lekarstwami ogólnodostępnymi alguns|medicamentos|de venda livre com medicamentos de venda livre

ratować ten głos, ale... salvar|essa|voz|mas salvar essa voz, mas...

Aktorki po prostu, aktorzy, Atrizes|apenas|simples|Atores Atrizes simplesmente, atores,

Nie ma, że boli. Não|há|que|dói Não tem essa de que dói.

A co z pogodą? E|o que|com|o tempo E quanto ao tempo?

Dzwonimy do Torunia. Estamos ligando|para| Estamos ligando para Toruń.

Dzwonimy do Torunia i mówimy: Ligamos|para||e|falamos Estamos ligando para Toruń e dizendo:

"proszę wyłączyć ten deszcz". por favor|desligar|essa|chuva "por favor, desligue essa chuva".

Albo: "proszę wyłączyć to słońce". |por favor|desligar|isso|sol Ou: "por favor, desligue esse sol".

wyszło słońce na ujęciu... saiu|sol|na|imagem o sol saiu na filmagem...

Przeszkadza? Perturba Perturba?

Na ujęciu potrafi wyjść. No|enquadramento|pode|sair Na filmagem pode sair.

prawda? Więc jedynym kłopotem verdade|Então|único|problema não é? Então o único problema

to jest kontynuacja. isso|é|continuação é a continuidade.

kiepsko zmontuje. mal|montará montar mal.

Więc przeczekujemy, jeżeli Então|aguardamos|se Então vamos esperar, se

jest taka możliwość. há|tal|possibilidade houver essa possibilidade.

Po prostu. (verbo auxiliar)|simplesmente Simples assim.

Mówiłaś o tym, Você falou|sobre|isso Você falou sobre isso,

trzeba tam dopilnować, é necessário|lá|supervisionar é preciso cuidar lá,

montowały, ale na pewno montaram|mas|em| se montem, mas com certeza

pojawiają się - mimo wszystko - ||apesar de|tudo aparecem - apesar de tudo -

wpadki. gafes gafes.

serialu "Usta Usta". série|Usta|Usta da série "Usta Usta".

Mieliśmy taką historię, Tivemos|tal|história Tivemos uma história assim,

że Krzysztof, czyli Marcin Perchuć, que|Krzysztof|ou seja|Marcin|Perchuć que Krzysztof, ou seja, Marcin Perchuć,

dostał cztery punkty za przekroczenie recebeu|quatro|pontos|por|ultrapassagem ele recebeu quatro pontos por excesso de velocidade.

prawo jazdy. I on krzyczał: direito|de dirigir|Eu|ele|gritou a carteira de motorista. E ele gritava:

"Co to? Co to? Będę miał O que|isso|||Eu serei|tinha "O que é isso? O que é isso? Eu vou ter

22 punkty, zabiorą mi prawo jazdy". pontos|tirarão|meu|carteira|de motorista 22 pontos, vão me tirar a carteira de motorista.

na kolaudacji oglądaliśmy, a potem na|entrega|assistimos|e|depois na aprovação nós assistimos, e depois

I dopiero, już tam nie wiem, chyba setna Eu|apenas|já|lá|não|sei|talvez|centésima E só então, já não sei, talvez a centésima

osoba na kolaudacji, pessoa|na|entrega de obra pessoa na aprovação,

bardzo ważny pan dyrektor, muito|importante|senhor|diretor um senhor diretor muito importante,

powiedział: disse disse:

"Ale przecież przepisy się zmieniły Mas|afinal|regras|(reflexivo)|mudaram "Mas, as regras mudaram

i teraz trzeba mieć 24 punkty"... e|agora|precisa|ter|pontos e agora é preciso ter 24 pontos"...

No tak. Não|sim Pois é.

I my musieliśmy dograć Eu|nós|tivemos que|gravar E nós tivemos que gravar

postsynchrony, czyli musieliśmy pós-sincronização|ou seja|tivemos que a pós-sincronização, ou seja, tivemos que

zaprosić Marcina Perchucia, convidar|Marcin|Perchucia convidar Marcin Perchucia,

Czyli sam dźwięk wtedy? Então|só|som|então Então, o som sozinho naquele momento?

się obrazek w taki sposób, se|imagem|em|tal|maneira A imagem é ajustada de tal forma,

żeby kiedy mówi... para|quando|ele/ela fala para que quando ele fala...

Bo słowo "dwadzieścia dwa" Porque|palavra|vinte|dois Porque a palavra "vinte e dois"

a "dwadzieścia pięć" inaczej się |vinte|cinco|de outra forma|reflexivo e "vinte e cinco" se pronunciam de forma diferente,

buzia układa, więc nie możemy boca|arruma|então|não|podemos então não podemos

osoby, w sensie na aktorkę, pessoas|em|sentido|para|atriz pessoa, no sentido da atriz,

z którą grał, czyli Magdę Walach w tym przypadku. com||jogou|ou seja|Magda|Walach|em|este|caso com quem ele atuou, ou seja, Magda Walach neste caso.

I wtedy nie widać tych ust. Eu||não|vê|esses|lábios E então não se vê esses lábios.

A z dźwięku słyszymy, tak. O|de|som|ouvimos|sim E do som ouvimos, sim.

No i się udało. Então|e|se|conseguiu E deu certo.

Tak się robi. Assim|se|faz É assim que se faz.

podczas tego serialu? durante|este|série durante esta série?

Takie największe, z jakim Tais|maiores|com|qual Os maiores, com os quais

musiałaś się mierzyć. você teve que|se|medir você teve que lidar.

fizycznie wyczerpujące. fisicamente|exaustivo fisicamente exaustivo.

Trzeba mieć megakondycję É preciso|ter|mega condicionamento É preciso ter uma mega condição

w tym zawodzie, trzeba być po prostu em|este|profissão|precisa|ser|| nesta profissão, é preciso ser simplesmente

dzień zdjęciowy to jest kilkanaście dia|de fotos|isso|é|cerca de quatorze o dia de filmagem são várias

I, no, czasami w nocy się pracuje Eu|não|às vezes|de|noite|se|trabalha E, bem, às vezes se trabalha à noite.

na zasadzie, że zaczynasz o 20 na|base|que|você começa|às com a condição de que você comece às 20

i kończysz o 8 rano. e|termina|às|da manhã e termine às 8 da manhã.

na bardzo wysokim takim em|muito|alto|assim em um nível muito alto.

szczegółów itd. W nocy przecież detalhes|etc|Na|noite|afinal detalhes etc. À noite, afinal

jeżeli jesteś na 50 kawach itd., se|você está|em|cafés|etc se você está em 50 cafés, etc.,

a też nie możesz przesadzić. e|também|não|pode|exagerar mas também não pode exagerar.

tak dużo scen kaskaderskich, chociaż tão|muito|cenas|de dublê|embora tanta cena de dublês, embora

to może zobaczycie isso|talvez|vocês verão talvez vocês vejam

jakieś sceny, że... algumas|cenas|que algumas cenas, que...

Mamy tam jedną bardzo Temos|lá|uma|muito Temos lá uma muito boa

fajną, do której... I to w dodatku legal|de|quem|e|isso|em|adição legal, para a qual... E isso além do mais

robiliśmy ją na początku fizemos|ela|no|início fizemos no início

całych... całego okresu zdjęciowego. inteiros|todo|período|de filmagem de todo... todo o período de filmagem.

kaskadera, gdzie dublê|onde de um dublê, onde

była krew, lało się. havia|sangue|derramava|reflexivo havia sangue, estava jorrando.

I... Eu E...

I to są wymagające rzeczy? Eu|são|são|exigentes|coisas E isso são coisas exigentes?

Wiesz co, jakie krwi nie jest aż takie wymagające Sabe|o que|tipo de|sangue|não|é|tão|tão|exigente Sabe, que tipo de sangue não é tão exigente assim.

zrobić, dlatego że nam się aż tak fazer|porque|que|para nós|se|tão|assim fazer, porque nos acontece tanto

jednej z postaci. uma|de|personagens de uma das personagens.

I "cudownie" mówię dlatego, że... Eu|maravilhosamente|falo|porque|que E digo "maravilhosamente" porque...

No właśnie jak to w ogóle brzmi... Não|exatamente|como|isso|||soa Então, como isso soa...

Cudownie się rozlewa. Maravilhosamente|(partícula reflexiva)|derrama Espalha-se maravilhosamente.

To byliśmy wszyscy zachwyceni, po prostu Isso|estávamos|todos|encantados|| Todos nós estávamos encantados, simplesmente

rozlała krew. Ponieważ derramou|sangue|Porque derramou sangue. Porque

chcemy, wiesz, piłujesz queremos|você sabe|você bebe queremos, sabe, você está lixando

za serce. por|coração o coração.

w takich technicznych okolicznościach, em|tais|técnicas|circunstâncias em tais circunstâncias técnicas,

gdzie rzeczywiście, onde|realmente onde realmente,

SENT_CWT:AFkKFwvL=22.98 PAR_TRANS:gpt-4o-mini=15.46 pt:AFkKFwvL openai.2025-02-07 ai_request(all=499 err=0.00%) translation(all=399 err=0.00%) cwt(all=2010 err=1.39%)